八字怎么写笔画(八字怎么写)

38个温柔的“八字短句”，写作文引用很惊艳

想法简单一点，会更快乐；生活简单一点，会更舒心。

而文字如果简单一点，会立马惊艳众人。

诗词君分享30个八字诗词，语言很短，意境很长，一眼惊艳你，不信，你来读一读。

1.春暖花香，岁稔时康。——奥敦周卿《蟾宫曲·咏西湖》

2.拨雪寻春，烧灯续昼。——毛滂《踏莎行·元夕》

3.小阁藏春，闲窗锁昼。——李清照《满庭芳·残梅》

4.鹤鸣于九皋，声闻于天。——《鹤鸣》

5.含辞未吐，气若幽兰。——曹植《洛神赋》

6.坠欢莫拾，酒痕在衣。——李叔同《西湖夜游记》

7.午梦千山，窗阴一箭。——吴文英《踏莎行·润玉笼绡》

8.未见君子，我心伤悲。——《诗经·草虫》

9.良夜恹恹，不醉如何？——张养浩 《折桂令·中秋》

10.安心恬荡，栖志浮云。——张华《励志诗》

11.晓色云开，春随人意。——秦观《满庭芳·晓色云开》

12.环佩青衣，盈盈素靥。——柳永《满庭芳·茉莉花》

13.醒来明月，醉后清风。——元好问《人月圆·卜居外家东园》

14.艳歌余响，绕云萦水。——苏轼《水龙吟·闾丘大夫孝终公显尝守黄州》

15.当时驿舍，梦里曾游。——张孝祥《木兰花慢·紫箫吹散後》

16.乐只君子，福履成之。——《诗经·樛木》

17.宁鸣而死，不默而生。——范仲淹《灵乌赋》

18.山兮寿兮，以仁能静。——朱晞颜《鱼游春水 寿徐仁静其 乐鲁常》

19.满目江山，日月如梭。——周浩《折桂令·题录鬼簿》

20.幽赏未已，高谈转清。——李白《春夜宴从弟桃花园序》

21.问花不语，花替人愁。——张可久《殿前欢·对菊自叹》

22.终温且惠，淑慎其身。——《诗经·燕燕》

23.故人不见，旧曲重闻。——苏轼《行香子·丹阳寄述古》

24.贪求自乐，尽忘尘俗。——吕胜己《鱼游春水·林梢听布谷》

25.春色将阑，莺声渐老。——寇准《踏莎行 春暮》

26.功名半纸，风雪千山。——张可久《殿前欢·客中》

27.红衣入浆，青灯摇浪。——姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》

28.十分好月，不照人圆。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

29.山不让尘，川不辞盈。——张华《励志诗》

30.专柔一气，和光同尘。——释正觉《禅人并化主写真求赞》

31.云山万重，寸心千里。——佚名《鱼游春水·秦楼东风里》

32.独对西风，几番伤感。——陈维崧《鱼游春水 秋日过金鱼池》

33.君初霜鬓，我已华颠。——晁端礼《行香子》

34.小窗坐地，侧听檐声。——辛弃疾《行香子·三山作》

35.岁月骛过，山陵浸远。——《后汉书·列传·光武十王列传》

36.先生之风，山高水长。——范仲淹《严先生祠堂记》

37.风微浪息，扁舟一叶。——卢挚《节节高·题洞庭鹿角庙壁》

38.且以喜乐，且以永日。——《诗经·山有枢》

人若简单，快乐便会相随；心若诗意，一切皆会美好。无需羡慕他人，自己也是风景。

留一颗素心在尘世，给流年一个浅浅的回眸，淡看浮尘烟火，细品岁月静好，与世无争、与尘无染，飘然物外，在一朵花开的时间里行走、怀想，让纯净的念想贯穿一生，宠辱不惊，我自清欢，如此，便好。

八字头的书写规则，上宽下窄，上面一定要盖住下面，字才美

八字头

首先我们来看“八”字的写法

具体就是左短右长，起笔左低右高，左收右放，两笔之间留有空隙，但是不要大

接下来我们来看错误分析

左右一般高，一般长，无变化，中间距离过远

虽然规矩，但是毫无美感

例字展示

与八字头有关的字，注意上宽下窄，上面一定要把下面盖住撇和捺，不要距离过远

以次类推如下

你学会了吗？

硬笔楷书八字，结构、笔画详析

一、坚

不当示例分析：

1、“臣”字的四个横画，间距不均匀，这样整个字就会显得挤的挤，松的松。

2、“又”和“臣”，要挨得近一些。此处把捺画的起笔位置往内靠一些就好了。

3、“土”的两个横画，离得太远了一些。

二、持

不当示例分析：

1、提手旁的提画，要处理得细腻一些。“寸”的整置应该往左偏一些。

2、“寺”的竖画，要高起，不然此例中就显得缩头缩尾。

3、左右上下不齐。原因是“土”的两横距离已经太宽了，这样后面的“寸”，间距也会变宽，整个字就下移了。

三、雅

不当示例分析：

1、单人旁，撇竖相交的地方，竖画应该再下移一些。

2、“隹”字，整体要往下挪一些，不能一直往上写。

3、写得太扁了。主要问题出在单人旁的长竖，这里长竖写得太短了。

四、操

不当示例分析：

1、三个口写得大了一些，占用了“木”的空间。

2、三个口的大小和位置排得欠佳。一般处理成上中口大一些，下两口小一些，且下两口整体偏左。

3、右边部分显得松散。“木”的长横要再上一些，两个点画写得太小了。

五、好

不当示例分析：

1、女字旁是关键，这里女字旁的折画，写得太长了，角度也太平了。使得“子”无处可写。

2、弯钩是关键，出钩处要和起笔处基本位于一条竖直线上。这样比较合适。

3、弯钩太长，间接显得横画的位置太靠上。此例要是把弯钩写得短一些，效果就会更好。

六、爵

不当示例分析：

1、笔画、部件众多，很容易出现问题。这里主要是“寸”字写得太大了，太散了。一个部件坏了整个字。

2、左下部分的提，写得太长了。

3、部件大小不一。上部太松，下部太紧。注意，部件众多的字，松紧的密度不能相差太大。

七、自

不当示例分析：

1、左上部分，有三个笔画的衔接。这里全部交于一点，不大可取。

2、横折的起笔，要再往上一些。不然容易像一个张开的嘴巴。

3、整个字总觉得写曲了。其实主要原因是横折部分的竖画，写得太曲了，而且长度不够。

八、縻（mí）

不当示例分析：

1、点画偏左太多，这样反而让下面正的部分显得错位了。

2、底部的“糸”，离得太远了。

3、中间的“林”太大，底部的“糸”太小。

八字头的书写规则，上宽下窄，上面一定要盖住下面，字才美

八字头

首先我们来看“八”字的写法

具体就是左短右长，起笔左低右高，左收右放，两笔之间留有空隙，但是不要大

接下来我们来看错误分析

左右一般高，一般长，无变化，中间距离过远

虽然规矩，但是毫无美感

例字展示

与八字头有关的字，注意上宽下窄，上面一定要把下面盖住撇和捺，不要距离过远

以次类推如下

你学会了吗？

住（1404）｜硬笔练习书圣王羲之的基础行书《圣教序》｜每日精进

所谓取法乎上，学习行书自然要学习书圣王羲之，而学书圣行书的最佳入门途径是学习和练习《圣教序》，毛笔如此，硬笔亦如此。

几种常见形态比较

《圣教序》的特色

左面亻写成上下两个点是圣教序中经常出现的写法。主的行书写法，形体更加瘦长。

开心指数

欣赏指数：★★★★☆易写指数：★★★★☆实用指数：★★★★★

行笔路线（笔顺）

行笔路线如图：

行楷的结构特征

形体（整体视野）

左右视角——两平：上平和下平。

结构（细节观察）

等距——竖档等距：注意留白空间大约占一档，主大约两档。等距——横笔等距：主因为形体改变，不再是三个等距，而是四个。

姿态（文化特色）

常用部首——主：主的写法比较通用，需要单独练习。

从形体，结构，姿态三个方面去分析一个字的系列文案——“灵飞经中的简体字”。

每周单元练习目标

第四十七周练习目标：所谓，法相常住，齐三光之明；我皇福臻，同二仪之固。伏见御制众经论序，照古腾今。理，含金石之声；文，抱风云之润。治辄以轻尘足岳，坠露添流，略举大纲，以为斯记。

（第1400——第1461字，共62字）其中第一次出现，讲解的新字共10个：住，齊，我，見，聲，抱，輒，岳，添，略。

总目录：硬笔临习《圣教序》。

公众号用户，后台回复：圣教序

练字体会及小结

住的写法，重点在左面的亻，亻写好了，整体姿态就出来了。主的写法比较常见，尽量模仿到像

每日练习字帖

这是硬笔临习《圣教序》的第322天，也是圣教序1904字中的第1404字——住。

硬笔临习《圣教序》改版完成

圣教序改版，经过近两个月的努力，终于完成。

一共分三种字帖类型，包括：

集字圣教序，雁塔圣教序，集字——雁塔圣教序对比版

集字——雁塔圣教序

独立练习行书的效果，不如楷书和行书对比练习，所有古碑帖中，品质极高，并且内容相同而字体不同的，圣教序算是非常完美的一套。

集字——雁塔圣教序，分三个版本：

一页双字版：每页纸练习两个字，左面行书，右面楷书，对比练习。一页四字版：每个田字格1.5CM，每页四个字，对于初学练习比较适合。一页八字版：每页练习八个字，每个单元左面行书，右面楷书，适合快速技能提高。