送别词曲作者(送别词)

44岁朴树唱《送别》崩溃大哭：这个世界上，从来就没有“感同身受”

文 | 衷曲无闻 · 主播 | 林静

来源：衷曲无闻（ID：zhongquwuwen）

综艺节目《我是唱作人》第三期，王源带来一首由自己作词、作曲、演唱的歌曲。

这首歌叫《世界上没有真正的感同身受》，歌词比起林夕、方文山这样的大师，倒也不能说有多高的水平，却蛮扎心的。

王源在演唱过程中，双眼是微微闭着的，前半部分的演唱情绪挺稳定的，唱完“你说天塌下来你会陪着我，可你又如何同感我的寂寞……”一句，就哽咽了。

他突然情绪失控，崩溃大哭，说了三次“世上”才唱出最后的歌词。

不知道这算不算演出事故，至少在一些人眼中，以唱作人身份参加比赛的王源，恐怕也显得很不专业。

接受采访的时候，王源说自己太难过了，一下子很多画面涌上心头，整个人就崩溃了，也没顾得上那么多。

收拾好情绪后，他继续说，你在崩溃的时候，其实你身边的人无法安慰你，因为他们体会不到你有多难过。

说多了别人会以为我在卖惨，可这就是我的经历。

突如其来的崩溃，当然不是因为一句歌词，一定是积攒了许久的情绪，正如压死骆驼的，从来都不是最后一根稻草。

可是，成年人的崩溃总是无声的，只会在心里化作一团团死灰。情绪宣泄完了，还得向波及到的人道歉。

如果非要学杠精说王源是在炒作，是在耍小孩子脾气，那朴树的经历，是否又会让也曾有过崩溃时刻的你有所触动呢？

同样是在一档综艺节目里，44岁的朴树现场演唱《送别》。

歌曲的前半段，朴树都还算平静，可唱到“情千缕，酒一杯，声声离笛催”时，他突然情绪失控，声音慢慢变成哽咽，然后转过身去，掩面痛哭。

哭完以后，他没办法继续演唱，示意和声继续。

他捧着话筒虚晃着身体，似乎锥心的往事涌上心头，令他万分悲痛。

现场的人说，那天朴树在唱《送别》之前，就说了这样一句话：“有时候觉得生活就像炼狱，特别难熬。”

清白少年，不改初心，因为年少时爱极了他，所以我见不得他苍老的样子，看着他一言不发的沉默，心疼得想掉眼泪。

是从什么时候开始，生活变成了炼狱，你过得如此狼狈和无力？

你抢占回家陪父母的时间，很少和朋友聚会，每天下班一个人回到出租房，面对冰冷的墙壁，没人说话，习惯沉默，只能靠自己。

公司的事情繁杂抽不出身，客户的催促忙得忘了自己是个人，你曾经以为只要随便给你一个职位，就能在这个行业有一番作为。

然而现实是，生活比想象的残酷得多，行走在世间全是妖魔鬼怪。你拼尽全力努力去争取的一切，只是一些人的起点。

多少无助的时刻，你是否也曾因为听到一首老歌，往事像潮水般袭来，只能蹲在地上把头埋进双臂，害怕别人见到你狼狈的哭相。

有时候真的觉得“感同身受”这个词，是世界上最大的笑话。

巴黎圣母院失火，有人说很遗憾还没去看看就没了，烧得心都碎了；有人说烧得好，这是火烧圆明园的报应。

17岁少年跳桥自杀，有人说能理解这个男孩，因为自己也有过这样的经历；有人说多大点事就要自杀，现在的年轻人真脆弱。

《复联4》热映，有人说漫威就是自己的青春，每一个细节都能戳中泪点；有人说逻辑硬伤太多了，只是一部圈钱的爆米花电影。

这个世上哪有什么感同身受，多的只是冷暖自知而已，于己惊天动地的伤，于人不过是随手拂过的尘。

每个人心里都有那么一段故事，无法述说，只能在深夜里泪湿枕头，独自承受和消化。

而那些不幸遭受过身心重创的人，你安慰她说睡一觉就过去了，可她在午夜时分被噩梦惊醒的时候，你又在哪里？

电影《素媛》根据真实故事改编，我相信大家看的时候都哭了。

我们心疼素媛，痛恨那个侵犯她的变态，但是看完以后，也许过几天就忘了心中的愤恨，我们无法感受那个小女孩和她的家人的悲痛。

对于大多数人来说，这只是一部催泪电影，对素媛一家来说，这是一辈子的阴影，活着的每天都是折磨。

因为同情，因为关心，因为设身处地为别人考虑，我们在安慰别人的时候，会将自己假想到对方所处的境地；

或者联想到曾经某一刻，自己也曾有过类似的经历，所以感慨万千，从而用感同身受这个词来安慰和开导对方。

但是，这仅仅只是个人假想或是类似经历，这世上哪有什么感同身受。

谁的父亲死了，请你告诉我如何悲伤？谁的爱人走了，请你告诉我如何遗忘？

鲁迅在《小杂感》里写道：

楼下一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机，河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。

独木舟的《深海里的星星》有一言：

世界上其实根本没有感同身受这回事，针不刺到别人身上，他们就不知道有多痛。

所谓感同身受，更多的是一种思维方式，而不是物理意义上的亲身体验。

就好比男人永远不可能知道痛经有多痛，也不会切身感受到生孩子的苦；

女人也永远不可能明白什么是蛋疼，男人回家后为什么想在车库里多呆半小时。

这些年来，就算遇到再大的痛苦，我也很少找人倾诉，一来是不想让亲人担心，不想打扰朋友的幸福，二来是知道安慰捉襟见肘，唯有冷暖自渡。

很多时候，能拯救自己的只能是自己。

那种孤立无援的感觉，是让你知道，没人能帮你，要坚强起来自己拉自己一把，否则在泥泞沼泽里只会越陷越深。

你成不了心态的主人，必然会沦为情绪的奴隶。

不论今天多么的困难，都要坚信，只有回不去的过去，没有到不了的明天。

这个世界，从来就没有真正的感同身受，只有你是你的坚强后盾。

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背景音乐 |《梦见》

图片来源 | 视觉中国

-作者-

衷曲无闻，最会安慰人的写作者。已出版《这世间没有不可安放的梦想》《梦想不会辜负努力的你》。微信公众号衷曲无闻（ID：zhongquwuwen）。十点读书经授权发布本文，转载请联系作者。

-主播-

林静，十点读书签约主播，电台主持人。典型的双鱼座，矛盾的个体，偏爱白色。喜欢音乐、旅行、读书、看球及一切美好的事物，相信声音是有温度的。微信公众号：晚听经典、静听林静。新浪微博@DJ林静。欢迎下载十点读书App，搜索“林静”关注主播十点号，收听林静为你朗读的专属美文。

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九首经典送别诗，与友人分别时，读给他听吧

​一个人最幸运的事情，是拥有一个真正的朋友。

不用你上着闹钟般刻意保持联系 ，即使很久不见坐下来就能一起吃火锅，连一声“你好也不用道 ，挽起袖子边吃边说“我跟你讲啊 ，仿佛许多年前不过是昨天。

世界上最伤感的，莫过于和友人分别。

小七分享九首经典的送别古诗，与友人分别时，读给他听吧！

《送柴侍御》

唐·王昌龄

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

与友人分别，本是伤感的，可是王昌龄却安慰友人：我们虽阻隔青山，却可以“同云雨”，虽人分两地，却可以共明月。

诗人未必没有“离伤”，只是他将“离伤”藏在心底，不想感染对方。

有一种朋友，即使是送别时，也不愿让你悲伤。

《送孟浩然之广陵》

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

李白在黄鹤楼送别孟浩然，28个字里，没有如何话别，没有感情深厚的描写，只有李白望着孟浩然乘坐的小舟，渐行渐远，消失在视线中，久久没有回头。

李白心中情感的起伏，正如同那滚滚东去的一江春水，奔流不息。

有的友情，不用言语说明，只用一个眼神就可以领会。

《送杜少府之任蜀州》

唐·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

送别的凄恻在王勃这里转为豪迈，“海内存知己，天涯若比邻”说明“友情深厚，江山难阻”。

远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。

是啊，只要两个人的心在一起，即使身在天涯海角，那又有什么关系呢？

《饯别王十一南游》

唐·刘长卿

望君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白蘋。

送别，多是悲伤的。

刘长卿送别友人，他说，你像一只飞鸟不知归宿何处，留下这一片青山空对着行人。

最后，当他站在汀洲之上，对着秋水蘋花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。

《淮上与友人别》

唐·郑谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

诗人在扬州和友人分手，两人各赴前程，在诗中，诗人反复渲染离别的环境：江头春色、杨花柳丝、风笛暮蔼，伤情别绪尽在景中。

两相握别时黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。

你向北走，我向南走，我们就这样，各自奔天涯。

《送元二使安西》

唐·王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

友人要到边疆赴任了，在清晨的细雨中，王维送别好友，他举起酒杯，劝友人再饮下这杯酒，说：向西出了阳关，就再也没有友人共饮了。

离别的悲伤、无友人可共悲欢的失落，都在这一句中了。

也许，和友人临别依依，两人一时沉默了起来，王维的贴心的一句劝酒，更添了些许惆怅。

《谢亭送别》

唐·许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

听罢一曲送别之歌，朋友匆匆解缆开船。举头四望，两岸青山之间，层林尽染，红叶夺目，只是水流迅疾，归行似箭。

朋友乘船走后，诗人不胜酒力，睡着了，醒来时，已是日暮时分，友人早已走远，天下起了雨，在这样怅惘的环境下，诗人独自走下了西楼。

朋友走后，才恍然酒醒，在风雨之中走下楼来，酒醒的怅惘空寂，不言而喻。

《送魏万之京》

唐代：李颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

李颀送别魏万，悲愁之外，还不忘叮嘱他：请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。

有一种朋友，永远在激励你。他们像一个好的老师，总会给你最好的人生建议。

《送友人》

唐·薛涛

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

薛涛的这首《送友人》不逊唐才子名作。此诗的最大特点是隐含了《诗经》名篇《秦风·蒹葭》的意境，运用引用的修辞手法，以景开篇，以情点题，层层推进。

每一次与友人分别，都如同薛涛诗中所说：离别后，梦中无寻，如关塞般遥远。

九位诗人，九首送别诗，各有其心情！哪一首诗，说出了你的心情呢？

从诗经到宋词 简析10首送别诗 看看古人怎样写好送别诗词

前言

送别本是叙述一件事情，但是写好送别也要用好情、景二字。处理好情和景的融合以符合整首诗的立意，是诗词创作的章法安排。 同时在具体每一句或每一联的情景描写中，句法、字法的应用也能显示作者的功力。

清代著名诗人袁枚在《随园诗话·卷六》中感慨：

凡作诗，写景易，言情难。何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳。

沈德潜在《唐诗别裁》中则认为没有那么玄乎：”写景而离情自见。“

叙述送别这件事的过程中，如果能做好情景交融以抒发作者感受并引起读者的共鸣，就是好作品。老街列举几首古人优秀的送别诗，看看古人是怎么做到的，有兴趣的朋友可以顺便练习几首交流。

一、诗经里的送别诗

早在诗经里就有好几首以送别为主题的作品，如《燕燕》、《渭阳》、《崧高》、《烝民》、《韩奕》等。几首诗各有特色，老街就简单聊一聊前两首。

1、《国风·邶风·燕燕》

燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。

燕燕于飞，颉之颃之。之子于归，远于将之。瞻望弗及，伫立以泣。

燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心。

仲氏任只，其心塞渊。终温且惠，淑慎其身。先君之思，以勖寡人。

这首诗前三章以燕子起兴：燕燕于飞，差池其羽，这是送别诗常用的以写景起句。中二句是叙事：之子于归，远送于野。后两句是抒情：瞻望弗及，泣涕如雨。眺望远方，眼力不及人远，只剩下送行之人泣涕如雨。

《燕燕》在中国诗史地位极高，被清朝的渔洋山人王士禛《带经堂诗话》推举为\"万古送别之祖\"。宋代许顗《彦周诗话》中赞叹为\"真可以泣鬼神!\"

《燕燕》的写景、叙事、抒情安排妥贴，章法清晰，又以乐景反衬哀情，深婉可诵 。

2、《渭阳》

我送舅氏，曰至渭阳。何以赠之？路车乘黄。

我送舅氏，悠悠我思。何以赠之？琼瑰玉佩。

相比较《燕燕》来说，虽然两首诗都写了送别场景，但《渭阳》是一首简单的叙事抒情诗，比起《燕燕》的艺术价值就低得多。

前两句（我送舅氏，曰至渭阳）总让老街想起那首小时候特别熟悉的《送别》歌：送君送到大路旁，君的恩情永不忘......

二、汉朝苏李送别诗

南朝萧统《文选》里记录了多首苏李送别诗，苏武和李陵两个人落难匈奴，相互结交为友。苏武虽然不幸，但是还能够回国，李陵却有家不能回。临别之际二人互相唱和以表达不舍之情。

注：\"苏李诗\"一般被认为是东汉文人假托苏李之名所作，并非作于西汉。

1、《与苏武诗·携手上河梁 》

携手上河梁，游子暮何之。徘徊蹊路侧，悢悢不能辞。

行人难久留，各言长相思。安知非日月，弦望自有时。

努力崇明德，皓首以为期。

这首和《渭阳》相似，也是一首不侧重写景的叙事抒情诗，前四句地点、人物、时间、动作、感情一一道来。第5、6句叙述临别时相互赠言，内容就是结尾四句对于未来的期待：安知非日月，弦望自有时。努力崇明德，皓首以为期。

那首叫做《送别》的歌结尾处也是这样写的：

送君送到江水边，知心话儿说不完，风里浪里你行船，我持梭标望君还。

梁启超根据刘勰、钟嵘的评论只提李陵而不及苏武，判断苏李送别诗不是一个时期的作品。大家可以比较一下古诗十九首，诗风有些相似。老街就只说这一首吧。

三、魏晋南北朝送别诗

老街列举两首挺有代表性的南北朝绝句。常常有人说绝句一定是近体诗，下面可以看到，绝句早在隋朝以前就有了，何逊《相送》就是一首古体绝句。

另外齐梁永明体其实就是早期的近体诗，这首庾信《重别周尚书》是一首格律严谨的近体绝句，所以不能说格律诗只有唐朝才有。

1、何逊《相送》

客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。

何逊《相送》首2句抒情，后两句以写景收尾。

2、庾信《重别周尚书》

阳关万里道，不见一人归。惟有河边雁，秋来南向飞。

庾信《重别周尚书》似乎偏重于”离情和望归“，而不是送别。整首诗相对更加高妙，侧重写景，但是情在景中。 这首诗沈德潜在《唐诗别裁》中说过：”写景而离情自见。“王国维也讲过：“昔人论诗,有景语情语之别,不知一切景语皆情语也。”

注:第二句夹议论，万里与一人对比突出一个”空“字，衬托后两句的南飞雁。唐李商隐有句：万里云罗一雁飞，一句内有对比，一句写尽整首《重别周尚书》。

四、唐诗中的送别

1、王维绝句《送元二使安西》前写景后抒情

说送别诗怎能少了王维的这首《渭城曲》呢？

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

清代徐增《而庵说唐诗》评价：

人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。

前二句写景绝妙，轻尘暗藏”行尘“，杨柳暗藏”折柳“，加上”客舍“一词，自然令人联想到暗藏的”送别“之意。

后两句抒情，不像《与苏武诗》中相约后会有期：安知非日月，弦望自有时。而是用曲笔写真情：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。这一首和《诗经·燕燕》一样，以乐景反衬哀情。

这首绝句2、3句失黏，王维宁肯失黏也不把1、2句颠倒，可见一二句之妙，第一句写行尘（行人的马尘），第二句写折柳（送别），颠倒不得。

2、五律《送杜少府之任蜀州》少景多情

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

这也是一首著名的送别诗，第一联对仗（首句押韵因此韵脚平平相对），第二联不对仗，被称为偷春体。

第一联写景，但是景色阔大，想象多于眼中所见，这是虚境不是实境。后三联都是抒情。

3、李白《送孟浩然之广陵》情景交融

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

后两句写景，前两句叙事多用实词，都是华丽的意象：黄鹤楼、烟花三月、扬州。通篇情景交融而成。

五、宋词中的送别

1、辛弃疾《鹧鸪天 送人》

唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！

前四句叙事写景，后四句抒情，其中下阙第四、五句用双关语：江头未是风波恶，别有人间行路难！

2、周邦彦《兰陵王 柳》

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词的章法复杂极了，是宋词中的绝品之一。充分体现了周邦彦词善于勾勒、时空交错、曲折回环的特点。

全词首段写景， 以“柳”起兴，是作者离开时在隋堤上所见的柳色，马上又回忆起从前自己送人的情形，然后又转回现实中：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

第二段写别时的感想，又开始回忆：闲寻旧踪迹.....又回到现实：愁一箭风快.....

第三段写别后的愁怀：凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。然后又开始回忆：念月榭携手，露桥闻笛。又回来：沉思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词从实入虚 ，从虚入实，有眼前景有记忆中的景，实虚相间，情景交融 。

《兰陵王 柳》不同其他的送别词，整篇更多写了自己的离情别绪，夹带了作者当年客中送客的回忆：曾见几番，拂水飘绵送行色 。

结束语

送别诗有夫妻之别、亲友之别、同僚之别、过客之别。有的不提名字；有的提到被送之人的名字，例如李白”闻道龙标过五溪“；有的写出送人的名字如：不及汪伦送我情。

有的偏重于叙事，如《渭阳》；有的偏重于写景，情在景中，如李白《送孟浩然之广陵》；有的偏重于写情，如王勃 《送杜少府之任蜀州》；有的前两句写景后两句抒情，如王维《渭城曲》；有的前两句抒情，后两句以景收，例如何逊《相送》。

老街练笔时也写过几首送别诗，录入几首欢迎诗友们交流指正：

1、绝句·别

杨柳东风日日春，明朝俱是异乡人。鹧鸪声里斜阳外，一客潇湘一客秦。

2、《南乡子-岁岁短长亭 》 @ 老街味道

岁岁短长亭，守得春来忽又行。脉脉谁知江上柳，盈盈，魂作杨花泪作萍。

小别亦伤情，况是千山万水横。洒遍乡愁今夜雨，声声，倚枕篷窗梦里听。

@老街味道

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