卜加偏旁组成新字再组词(卜加偏旁组成新字)

《黄金格九成宫》偏旁部首卜字头和友字头

【卜字头】通常占高1.5分。

“贞”字在《九成宫醴泉铭》中有两个，第25和1091字其中一个字有残损。欧阳询写的这两天个“贞”字非常有姿态。均取侧面右向视人态。

“卜”字头的位置要偏左，以求得整体到平衡均布。由于这个字点画相对简单，欧阳询在处理是做了点画复杂化的处理。竖的起笔上轮廓线有两个折线，左侧轮廓较直且简洁。收笔略细，整体看有一种右拓笔意。短横的造型则取简化处理，但随见而意不简，起笔简，收笔略复杂微妙，和左竖相映成趣。过程一个完整的偏旁部首体系。短横的收笔上轮廓最高点和左竖的起笔基本在一条线上。下来看取平势，当平中见曲线。这种处理无疑增加了点画造型的丰富性，简中有繁，繁简得宜，构成和谐的空间分配，避免了字头的呆板无趣。我们发现“卜”自动右横偏高，下部留有大的空间，这样处理的好处是“卜字的重心上移，以一种昂扬向上的态势。古人说点者字之眉目，全藉顾盼精神。“卜”的重心上移，对于整个“贞”字来说，无疑与起到了一个醒目的精神。我们看“贝”字内部的短横间的空间，明显小于“卜”字横下的空间，这样的处理，更进一步强化了对“贝”字上部空间的对比关系。以致于“贞”字最后的撇和捺，不需要过长，而整个字形仍然挺拔昂扬，精神奕奕。加上以侧面视人有一种险势，使得这个字生动有趣。

【友字头】构成左上半包结构。

“有”字在《欧阳询九成宫醴泉铭》中有六个，这里选取了其中的三个。

由于“有”字采取了左放右内收的结构处理，其字形右面挺拔伟岸，若悬崖绝壁般陡峭，所以“有”字头的横和撇也采取了左放右收的处理方式。我们借助回米格就可以看出，横画明显偏左，左低右高，用笔以方笔为主。收笔略高且重。撇取方头撇，第一段较为短促，后部分舒展飘逸注意其收笔露锋方向不可向下，而是向左平行出锋收笔，这一点非常重要，决定了整个撇的形神为什么要分三段来介绍撇呢，一是撇曲且长。不同阶段粗细变化方向略见微妙不同。

对于字形几个简单的字，一般要略微笔笔画多结构复杂的字略微缩格一些，不过要适度。欧阳询在同样也遵循了这一基本原则，不过由于欧阳询楷书的风格以险劲峻拔为主要特征，所以欧阳询会把一些字的结构拉长处理 ，使得字形更精神饱满，比如今天我们分析的一组范字就是如此，字形均较长，有篆书布势的特点。有字在黄金分割格内，整体上看，竖向占五格，而横向看，整个字形只占三格。其横竖占比大约为五比三。

萝卜的卜字怎么组词？要bo？

田英章毛笔楷书《偏旁部首·殳字旁》

田英章毛笔楷书偏旁部首之殳字旁：“殳”。

今天，继续分享偏旁部首：殳字旁。

“殳”，读音为shū，古代的一种武器，用竹木做成，有棱无刃。此部首在书法中有很多种写法，具体参见下面的字例，这里只解析规范的写法。

殳字旁：

上部“几”字要以斜取势，不要写宽；下面“又”字整体上靠，上收下展。

竖撇斜切起笔，先向下写竖（勿长），然后向左下快速撇出，注意行笔的角度；横折弯钩与竖撇虚接起笔，横画大抗肩，左轻右重，不要写长，到位后稍提笔锋然后顿笔内擫写竖弯，过拐弯后不要长，稍重，藏锋收笔不挑钩；横撇露锋起笔，横画勿重，大抗肩，撇笔弯而有力；最后捺笔起笔位于横撇的左上侧，一波三折，捺角稍低于撇尖。

具体字例：

殴 ōu

毅 yì

般 bān bō

殿 diàn

段 duàn

毂 gǔ gū

毁 huǐ

杀 shā

殷 yīn yān

殳 shū

字例打印本：

字例描红本：