感我此言良久立,却坐促弦弦转急翻译(感我此言良久立)

一天一首古诗词 | 唐诗，白居易《琵琶行》（节选五）

《琵琶行》节选五

白居易〔唐代〕

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

《琵琶行》节选五,唐诗宋词古诗词,16分钟

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译文

“我”听闻琵琶声中的寂寞，早已摇头叹息；又听到她自述凄惨的身世，更加感慨万千。

同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问是否曾经相识呢？

自从“我”去年辞别帝京长安，被贬谪居住在浔阳江畔，就一直卧病在床。

浔阳荒凉偏僻，没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。

居住在浔阳湓江附近，低洼潮湿，院子周围尽被黄芦苦竹所缠绕。

在浔阳湓江，早晚能听到的是什么呢？要么是杜鹃啼血声，要么就是猿猴哀鸣声。

面对春江、花朝、秋江、月夜等好风景，也无可奈何，没有音乐、没有知音，常常只能一个人取酒，一个人饮酒。

难道这里就没有山歌和村笛吗？有是有，就是那音调嘶哑粗涩实在难听。

今天晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，好像听了天上的仙乐，耳朵也一时清明。

请你不要推辞，坐下来再弹一曲，“我”要为你写一曲新歌《琵琶行》。

她被“我”的话所感动，站立了好久，回身坐下再拧紧琴弦，琵琶声越加地激越。

琵琶声更加凄切悲伤，不像刚才弹奏的仅仅是寂寞，在座的人重听后，都掩面哭泣不停。

座位上的所有人，要问谁流的眼泪最多？肯定是“我”白居易啊！你看，江州司马的青衫早已被泪水浸透！

注释

重：重新，重又之意。

唧唧：叹声。

呕哑嘲哳：形容声音噪杂。

却坐：退回到原处。

促弦：把弦拧得更紧。

转：更加，越发。

向前声：刚才奏过的单调。

青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

赏析

这是《琵琶行》中一段诗人自述，其名句“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，道出了普天之下，天涯沦落，知音相惜的共同情感，引起无数人的共鸣，遂成千古佳句。

“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。”“唧唧”，即叹息。之所以反复“叹息”，是诗人从琵琶声以及琵琶女身世中读到了自己的影子。这两句意思是说，“我”听闻琵琶声中的寂寞，早已摇头叹息；又听到她自述凄惨的身世，更加感慨万千。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”为过渡句，天涯沦落，知己共鸣，呼唤共同的记忆。

琵琶女的技艺越加精湛，身世越加悲苦，就越能唤起白居易的共鸣，才华横溢的诗人被贬江州，其人生经历何其相似。同样都是天涯沦落的可怜人，今日相逢何必问是否曾经相识呢？

下面则是诗人的自述。

“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。”自从“我”去年辞别帝京长安，被贬谪居住在浔阳江畔，就一直卧病在床。诗人“辞帝京”与琵琶女“辞帝京”，命运是相似的。一位是京中官员，一位是琵琶女，虽然身份悬殊，但命运却是极其相似。

“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。”“丝竹”，这里借代音乐。诗人接着说这里的日常生活。浔阳荒凉偏僻，没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。这也为后面赞美琵琶女“如听仙乐耳暂明”作铺垫。

“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”再由日常生活转而描述居住环境。居住在浔阳湓江附近，低洼潮湿，院子周围尽被黄芦苦竹所缠绕。

“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”在浔阳湓江，早晚能听到的是什么呢？要么是杜鹃啼血声，要么就是猿猴哀鸣声。这两句又回到音乐上来了，同样为下文赞美琵琶女的仙乐做铺垫。这也客观交代了湓江周围环境的偏僻与寂寥，与昔日的长安城富贵生活形成强烈对比。又与琵琶女“去来江口守空船，绕船月明江水寒”的寂寞凄清如出一辙。

“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。”面对春江、花朝、秋江、月夜等好风景，也无可奈何，没有音乐、没有知音，常常只能一个人取酒，一个人饮酒。这里是讲在浔阳的孤独与寂寞。

“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”难道这里就没有山歌和村笛吗？有是有的，就是那音调嘶哑粗涩实在难以入耳。这里的音乐与京城的音乐，可谓天壤之别。这里仍在进一步铺垫。

“今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。”今天晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，好像听了天上的仙乐，耳朵也一时清明。这就是突出主题了，正面赞美琵琶女音乐之美，超凡脱俗，正如杜甫所言，“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”

“莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。”请你不要推辞，坐下来再弹一曲，“我”要为你写一曲新歌《琵琶行》。这就是《琵琶行》的写作来由。言下之意，你弹奏的琵琶曲太好听了，不过没有我们的故事，如果加进去，是不是更好听呢？

“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。”她被“我”的话所感动，站立了好久，回身坐下再拧紧琴弦，琵琶声越加地激越。

“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。”琵琶声更加凄切悲伤，不像刚才弹奏的仅仅是寂寞，在座的人重听后，都掩面哭泣不停。

“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”座位上的所有人，要问谁流的眼泪最多？肯定是“我”白居易啊！你看，江州司马的青衫已被泪水浸透！

“青衫”，是借代低品阶官员。唐制，青是文官品级最低(八品、九品)的服色。这时，白居易的职位是州司马，而官阶则是将仕郎，从九品。

这“青衫”二字，无疑勾起了诗人的无限悲伤。往事不堪回首。想当年，十六岁的诗人就因一首《赋得古原草送别》得到顾况举荐，成为长安城冉冉升起的一颗星星。二十九岁，进京赶考，三千人大考，十七人及第，白居易正是其中之一。中第后的白居易只用了一年时间，凭借一曲《长恨歌》，就达到了李白四十三岁的职业高度——翰林学士。白居易的风头，在京城，一时无两，妇孺皆知，名声大噪。

谁曾想，不过十三年，就因越职言事，就被唐宪宗贬去江州当一个闲官司马。且其官阶直接降到二十九阶——将士郎，从九品下，着青衣，这让白居易仿佛从天堂坠入地狱，人间行路难，又岂只有李白哉！

四十三岁的白居易，落魄沦落，嫁作商人妇的琵琶女，寂寞凄清，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”白居易从琵琶女的身上，无疑读到了自己的影子，才能如此共鸣，如此伤心，如此激动。

琵琶女懂他的不公遭遇，故而琵琶音“凄凄不似向前声”，同时也因为琵琶女也融入了个人的不幸情感在其中，故而这首《琵琶行》可谓是两个人间落魄的知音共同演奏的。

那一夜，白居易似乎将一生的眼泪都哭尽了，他为琵琶女哭，为自己哭，也为天下沦落人哭。由琵琶女的情感，转到个人情感，再上升到天涯沦落人的情感，这正是这首诗最成功、最动人、最能引入共鸣的地方。

谁不曾辉煌过，谁又不曾落魄过，这种沦落的悲剧，似乎是无法避免的人生经历，就让我们该哭的时候痛哭一场，该努力的时候继续乐观前行吧！

赏析来源公众号：古诗词日历，作者：严勇。

《琵琶行》知识点详细梳理

《琵琶行》知识点

通假字

1. 家在虾蟆陵下住：“虾”通“蛤”

2. 曲终收拨当心画：“画”通“划”，用拔子划

词类活用

1． 浔阳江头夜送客。（夜，时间名词做状语：在夜里）

2． 遂命酒。（名词“酒”受助动词“命”修饰，作动词：摆酒席。）

3． 商人重利轻别离。（形容词“重”“轻”的意动用法：以……为重，以……为轻。）

4. 歌以赠之。（歌，名词作动词，作歌）

5.

古今异义

1．因为长句。古：因此创作；今连词，表示原因或理由。

2．铁骑突出刀枪鸣。古：突然，发出； 今：1.鼓出来。2.超过一般的显露出来。

3．暮去朝来颜色故。古：容颜；今：颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。

4．凄凄不似向前声。古：刚才的；今：表方位。

5．明年秋，送客湓浦口 古：……的第二年；

6． 7．凝绝不通声暂歇 古：时间短促，忽然；今：暂时。 8．老大嫁作商人妇 古：年龄大；今：长兄，长子。

9．整顿衣裳起敛容 古：整理；今：使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。

10. 又闻此语重唧唧 古：叹息声；今：一般指虫鸣。

一词多义

言

1．感斯人言。（话，名词。）

2．凡六百一十六言。（字，名词。）

3.自言本是京城女。（说，动词。）

4.东船西舫悄无言。（声音，名词。）

5.感我此言良久立。（话，名词。）

数

1．使快弹数曲。（几，表示不确定的数目，数词。）

2．一曲红绡不知数。（数量，名词。）

是

1．是夕始觉有迁谪意。（这，此，指示代词。）

2．自言本是京城女。（是，动词。）

为

1．因为长句。（写，做，动词。）

2．初为《霓裳》后《六幺》。（弹奏，动词。）

3．为君翻作《琵琶行》。（替，给，介词。）

4.委身为贾人妇。（作，动词。）

语

1．琵琶声停欲语迟。（说话，回答，动词。）

2．今夜闻君琵琶语。（曲，名词。）

轻

1．轻拢慢捻抹复挑。（轻轻，形容词。）

2．商人重利轻别离。（轻视，动词。）

暂

1．凝绝不通声暂歇。（短暂，副词。）

2．今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。（顿时，忽然，副词。）

泣

1．满座重闻皆掩泣。（哭泣，动词。）

2．座中泣下谁最多。（眼泪，名词。）

其他重点字词

左迁：降职

贾人：商人

悯默：忧伤不语

恬然：淡泊宁静的样子

凡：总共

弦弦掩抑声声思：悲

低眉：低头

信手：随手

间关：鸟鸣婉转

凝绝：凝滞

铁骑：带甲的骑兵

等闲：轻易，随便

去来江口守空船：助词，无义

阑干：纵横的样子、

呕哑嘲哳：声音嘈杂凌乱

良久立：很

却坐促弦弦转急：退

掩泣：掩面哭泣

文言句式

1、 状语后置句

转徒于江湖间（于江湖间，介词结构作状语，后置）

尝学琵琶于穆，曹二善才（于穆，曹二善才，介词结构作状语，后置）

2、 省略句

送客（于）湓浦口

使（之）快弹数曲

沉吟放拔插（于）弦中

3、 被动句

予左迁九江郡司马

衍生成语

【词目】司马青衫

【解释】司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所湿。形容极度悲伤。

【出处】白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”

江州司马

【词目】江州司马

【拼音】jiāng zhōu sī mǎ 【出自】白居易《琵琶行》

【原句】座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 【文本含义】代指白居易自身。

【含义】形容官位不高或失意的文人。

§ 典故

§ 杜鹃啼血：

§ 传说杜鹃昼夜悲鸣，啼至血出乃止。常用以形容哀痛之极。

【作者简介】

白居易，字乐天，号香山居士，是唐代继杜甫之后的又一位伟大的现实主义诗人。他积极提倡新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（即这次运动的口号）。反对“嘲风月，弄花草”，作品有着深刻的现实意义。《琵琶行》是一首七言长篇叙事诗，继承了汉乐府叙事诗的传统，是初唐以来七言歌行的代表作，带有很强的抒情性。

【写作艺术】

１、层次分明，故事完整。这是一篇叙事诗，从作者江头送客闻琵琶声、寻声邀弹者相见写起，接着写琵琶女演奏、倾诉身世，最后写作者触发迁谪之感而收束全篇，层次分明，结构紧密。

２、叙事与抒情紧密结合。强烈的抒情气氛贯彻始终，诗歌所叙之事本身饱含感情成分，而景色的渲染，情节的描述，人物的自白，又都渗透着感情，使诗歌的故事性和抒情性融合无间。

３、刻画细致，语言生动。人物的举止神态，通过细节描写，把内心活动也细致入微地表现了出来。如诗中琵琶女自述身世的话，写得生动、形象、简洁。

4、描写音乐的手法：（1）以声喻声（听觉角度） 、以形摹声（视觉角度），运用比喻、通感等修辞手法，化无形为有形，写出了音乐的五彩缤纷和疾徐抑扬的变化，使人如闻其声，如见其形，如临其境。（2）大量运用拟声词、叠音词，既描摹了美妙的琵琶音乐，又使语言具有音乐美。（3）用景物描写、人物的反应等侧面描写，烘托气氛。（4）听者与弹者情感交织。

★作者如此着力地刻画音乐，与他所要表达的人生感慨有什么联系？目的是通过描写音乐的美妙，表现琵琶女过人的音乐造诣，反衬出她的沦落与孤独，从而寄寓诗人自己遭遇贬谪、不得施展抱负的悲伤与憾恨。

【琵琶女的形象】

琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧残、被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇、对人情冷暖、世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。

但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢、醉生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁华早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”——这是千古传诵的名句。诗人和琵琶女虽然经历、地位不同，但都有着共同的不幸遭遇和艰难处境，生活都同样地飘零、凄凉、失意。诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬得满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。

【理解性默写】

1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。·诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月； 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；去来江口守空船，绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

2、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

3、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。”这与下面琵琶女出场后“犹抱琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女复杂的内心情感十分传神地表现出来了。

4、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴拨弦三两声”调弦试音，但诗人却用“未成曲调先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用“低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，也用“似诉平生不得意”、“说尽心中无限事”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情感。但这都是概述性的描写。

5、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其中表现了乐声粗重特点的句子是大弦嘈嘈如急雨，表现了乐声轻细的特点的句子是小弦切切如私语，表现了乐声流畅的特点的句子是间关莺语花底滑，表现了乐声冷涩的特点句子是幽咽泉流冰下难，表现乐曲激越雄壮的特点的句子是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

6、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生．此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

7、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起了“我”的情感共鸣，于是发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，因此才有了同病相怜、同声相应的诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句子是“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”。文中还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子有“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。”

8《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子是：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

9、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 主人忘归客不发；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”作侧面描写。

感我此言良久立

莫辞更坐弹一曲，

为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，

却坐促弦弦转急。

Will you sit down and play for us a tune once more?

I'll write for you an ode to the pipa I adore.

Touched by what I said, the player stood for long,

Then sat down,

tore at strings and played another song.