陕西秦腔100首秦腔(陕西秦腔100首)

百名集锦 | 076崔慧芳《龙江颂》

2017年崔惠芳随陕西戏曲广播蓝田演出

前几年，曾经拜访过这位从西府宝鸡走出的秦腔名家崔惠芳，交谈中，觉得这是一位既坦诚率真又有一些可爱的老人。谈及自己学艺，她潸然泪下，幼年时期的苦难是心中永久的痛楚；谈及自己艺术盛年，她充满了自豪，一出出深受业内外认可的代表剧目是她的骄傲；谈及调入省城，她也有些许的无奈，为了铺就女儿的艺术路，她舍弃自己的艺术生涯。

当这位饱经岁月洗礼的老人谈及过往，你会深深被她吸引，她的身上，镌刻着鲜明的时代印记，留下了独特的行业印记。

崔惠芳与女儿任小蕾

基层院团历练数十年，她能戏甚多，现代戏传统戏皆有出色演绎，从五十年代的《梁秋燕》到七十年代的《祝福》，从唱做并重的《游西湖》到红极一时的《龙江颂》，从秦腔的《谢瑶环》到同州梆子《泣血无字碑》，她把自己的光和热散发到每一出剧目中。有幸的是，女儿任小蕾女承母业，已成长为秦腔舞台上的佼佼者，这也是对母亲当年被迫离开舞台的一丝慰藉。

百名集锦 | 077闫瑞民《司马迁》

秦腔《王鼎尸荐林则徐》 闫瑞民（左）饰演王鼎，左福成（右）饰演穆彰阿

第一次在电视上看清宫戏，就是闫瑞民、卫赞成等主演的秦腔《王鼎尸荐林则徐》，那时自然不知道这些老师，也不知道这出戏背后所传递出的意思，只是对剧中的清朝装扮很感兴趣。记得戏的最后一场，王鼎伏案为皇帝手书奏折，演员清瘦的面庞充满了坚毅的神情，待奏折完成，只身一人背身走去，义无反顾，悲从影中来，至今还记得那个画面。现在，还想看这出戏，但是一丝线索都没有，再没看到过。

秦腔《杀驿》闫瑞民饰演吴承恩

闫瑞演的秦腔《司马迁》由老一辈剧作家樊仰山、张云龙担任编剧，1979年由渭南地区秦腔一团首演。剧作家的笔锋有力大胆，讲述了司马迁执著刚正却又充满悲情的人生经历，面对蚕室之内的酷刑，司马迁大胆发问：人说王侯是天命，他还是百姓血铸成，圣哲对是非多错定，我要对善恶重新评，奸佞自恃执权柄，我有铁笔利如锋，写尽人间不平事，描出未来盛世形。

百名集锦 | 078舒曼莉《江姐》

舞台上的艺术形象“江姐”原名江竹筠，这段戏唱词中出现的老彭叫彭咏梧。革命年代，他们在朝夕相处中日久生情，1945年在重庆结为革命伉俪。1948年1月，彭咏梧不幸中弹牺牲，年仅33岁。

秦腔《周仁回府》舒曼莉（中）饰演胡秀英

秦腔《苏三起解》舒曼莉饰演玉堂春

秦腔名家舒曼莉演唱的“哭老彭”一段，在悲壮的伴唱中，逐渐起秦腔“滚板”，如泣如诉地演唱，将失去亲人之时江姐内心的一腔苦楚宣泄了出来。

回忆起当年两人并肩战斗心中无限悲痛，“老彭啊，我亲爱的战友！你在何方？你在何方？你在何方？”旋律中融入秦腔曲牌“永寿庵”元素，加之演员动情的演唱，更加凸显剧中人的悲伤情感。随之，回忆起丈夫当年的豪言壮语犹在耳边，让悲痛的江姐再次充满革命热情。通过演员的演唱，每位听者已然感受到了江姐的革命精神。

百名集锦 | 079曹海棠《柜中缘》

秦腔《虎口缘》曹海棠饰演贾莲香

西府宝鸡一直以来都是秦腔发展的重要阵地，新老名家辈出，群众基础雄厚。上世纪五六十年代，在宝鸡剧坛涌现出有着“五朵金花”之美誉的五位旦角新秀。“五朵金花”分别是崔慧芳、曹海棠、乔梅英、杜秀霞、吴香琴，他们当时正值艺术盛年，各有所长、各有风采。

秦腔《丫鬟断案》曹海棠饰演丫鬟

曹海棠是宝鸡虢镇人，1952年考入宝鸡专区新声剧团，她天资聪颖，扮相俏丽，以演“花旦”见长。《火焰驹》中的芸香、《三滴血》中的贾莲香、《柜中缘》中的许翠莲、《拾玉镯》中的孙玉姣、《春草闯堂》中的春草等舞台形象深得观众喜爱。1959年，曹海棠被调入陕西省秦腔赴京演出团，赴京参加建国十周年献礼演出，并巡回江南十三省、市和福建前线慰问演出。作为一名地市剧团秦腔演员，能有如此殊荣，实力可见一斑。

百名集锦 | 080陈妙华《卖水》

秦腔电影《三滴血》陈妙华一人分饰李遇春周天佑

高三那年，每天都有读报的习惯，一天，从报纸上突然看到了“秦腔名家陈妙华病危 呼吁社会各界捐款”的消息，这位久未谋面的艺术家似乎再度走进了人们的视野。

她的名字在秦腔界无人不知，豆蔻之年，在秦腔舞台一经露面就博得关注；桃李之年，在两部秦腔电影中担纲主演，名声大噪；艺术盛年，却因多重原因淡出舞台，令人惋惜；花甲之年，深居简出，疾病缠身。她的经历是一部传奇，让许多人为之唏嘘。没过多久，就听到了陈妙华去世的消息。

2004年陈妙华参加《咱们的陈妙华》电视节目

和许多人谈及陈妙华，他们都会说这是一位天才式的演员，天赋极佳，善于思考，或许她不是排练场上最勤奋的那一个，但舞台上最出彩的非她莫属。

出演两部秦腔电影时，她只是一位初出茅庐的秦腔新秀，但是透过几十年前的电影画面，我们依然能够感受到她的气场。《三滴血》一人两角，特色鲜明；《火焰驹》书生彦贵，英俊潇洒。

陈妙华逝世悼念现场

当然，她的作品还有《夺锦楼》《白蛇传》《貂蝉》《节妇吟》等等，每每有人提及，都是赞不绝口。这样的演员，后辈唯有敬仰！

一出秦腔经典《赶坡》，名家郭明霞唱了一辈子

郭明霞

1938—1999

陕西高陵人

著名秦腔表演艺术家

1953年到咸阳人民剧团

师从惠济民等人学艺工青衣

她不但向老艺人学习

传统唱腔和发声

还向新音乐工作者学习

运用共鸣和新发声方法

创造了别具一格的

弹颤音发声行腔方法

她的唱腔吐字清晰旋律优美

形成了纯朴含蓄

意境深远的艺术风格

以演悲剧见长

善于以声传情

重视塑造人物

她演的戏都比较有深度

她在《铡美案》《赶坡》等戏中

都有成功的唱腔

1956年陕西省首届戏剧观摩演出大会

18岁的郭明霞便获演员二等奖

郭明霞结合人物性格和思想感情

充分发挥了音域宽阔

嗓音高亮圆润的特点

恰如其分地运用颤音

精心掌握唱腔中的

疾徐轻重长短转折断续离合

从而形成了她那高昂深厚刚柔相济

富有韵味行腔抑扬顿挫字正腔圆

发音收韵朴实深沉的唱腔风格

著名戏剧家杨兴曾这样评价

一折《赶坡》

郭明霞一唱就是一辈子

老陕看她的戏成了一种享受

她的演唱技巧在秦腔界独具特色

已为广大观众所认可

听了郭明霞的唱，三年五年不能忘

看了郭明霞的戏，十年八年不看戏

编辑/刘军 审核/王梅

秦腔名生刘易平《辕门》全始终（附先生演出《辕门斩子》全本）

刘易平（1906-1997），陕西长安人，出科于秦钟社，专工须生，以唱闻名，《辕门斩子》为其代表作，有录音、唱片及音配像行世，晚年更得后起之秀成香娟追随，故有“全始全终”之谓。

秦腔《辕门斩子》和兄弟剧种相比，可谓别有妙趣，因而艺术魅力特强。秦腔观众大概没有不喜爱此戏的，而演员更是谁唱谁红。老辈须生王文鹏曾久负盛名，不过很遗憾，王老因受当时主、客观条件限制，未能留下完整的音像资料，对于继承遗产而言，自是一大损失。所幸的是，刘易平刘老，在这出戏上倾注了毕生心力，为戏迷留下了永恒的纪念。

这出戏其所以招人喜爱，首先得力于唱。唱段集中：仅主角杨六郎就有大小20余段，约计230句，为其他折戏所少见。唱腔丰富：[慢板]（垫板]（带板]（摇板]（二倒板]等基本齐全，（欢音][苦音][独唱]（对唱]，安排得当。加之善唱者的创造发挥，继承借鉴，终以声饱、情浓、味长而深入人心。唱者自如酣畅，听者心领神会，因而特别解馋过瘾。

其表现形式，也颇别致，杨六郎的穿戴即可见一斑。“头帐”着戎装，帅盔红蟒，一声“尔嘿”，于[豹子头]锣鼓中疾步登场，既见三关元帅的威仪，又见盛怒难遏的情势。“二帐”穿朝服，绿袍朱缨，一声“来来来了”的[叫板〕，在（摇板]板头中飘然而出，又显得风度翩翩。“三帐”易便衣、蓝衫纱帽，帐中小憩，显然锋芒渐敛。三帐三换，因称“三换衣”，合于情理，富有变化，无板滞单调之弊，收色彩绚丽之益。

尤其独到的，是风格体裁的掌握与众不同。不似一般作（正剧]处理，而突出[喜剧）色彩，杨六郎则更多自我嘲讽意味。一帐的斩子，气势汹汹，煞有介事，其实真正引动肝火的，却是“儿的媳擒公公羞耻难消”，进而恼羞成怒罢了。二帐的君臣争辩，杨六邮似乎振振有词，得理不让人，其实仍是借题发挥，绷着脸抬杠，所以，杨六邮的愤怒愈烈，“原则性”愈强，戏的内在喜剧因素就愈活跃充实，观众的兴致也愈浓。三帐的喜剧效果，尽出在杨元帅见了儿媳妇诚惶诚恐的洋相上，这看似异常，实合情理。因为穆桂英其人，杨六郎是领过教的，虽然可以不服，却不由你不怯。所以，其高明在于：并不只是着眼于表现杨元帅的“高、大、全”，倒是特别刻画出杨六郎的憨相、犟劲以至丝毫不加掩饰的窘态。

从而看出，刘老这出戏，其表现人物微妙的神情韵致和性格风采，倒是匠心独运，机趣盎然，给观众以悠悠兴味。

刘老的独到之处更在于，他这出“辕门”，确是唱足了正工须生的特色，满宫满调，不挣不吼，饱和贯通，字正腔圆。念白亦极规范，真假声结合，与小生魁元苏育民同气相求，灵犀相通。扮相气象也庄重巍然，三关元帅的派头十足。地方剧种的唱功戏，竟然唱进了怀仁堂，足以自豪。也招待过京剧大师梅兰芳，京剧学者许姬传先生曾撰文评说：“秦腔名老生刘易平先生演的《辕门斩子》给了我深刻的印象……刘先生的唱腔……与谭老（谭鑫培）……有异曲同工之妙。”这个评价自然代表着梅大师的看法，对秦腔和刘老而言，足显风光。

刘老1906年生于长安县郭村，16岁入秦钟社学艺，后游艺江湖，驰骋陕甘。常演剧目有《二进宫》《双背鞭》《逃国》《取都城》《八义图》《回荆州》《宁武关》等。24岁搭班平乐社时，幸遇黄云亭老艺人，他独具慧眼，极谦恭地向黄老艺人学了其拿手佳作《辕门斩子》，从此如虎添翼，独擅剧坛数十年。我在1946年前后看他这一出戏时，戏牌上已明确标着“须生泰斗”的徽号。1952年全国会演后加盟陕西省戏曲研究院。其后灌制的密纹唱片，体现出他艺术的成熟，堪称“珍品”，他的独到唱法，也堪称须生行当的“秦腔正宗”。戏曲美学家陈幼韩先生对刘老的唱腔也十分欣赏，曾写过一篇《铿锵喷吐金声玉振》的文章，分析概括出“四大特点”—一清澈明亮的发声艺术；发自丹田的立音共鸣；铿锵有力的吐字艺术；抑扬含蕴的行腔艺术。真知灼见，令人信服。刘老曾对我说：“若要高唱如云，须得守身如玉。”可见他平生还是有规矩，有讲究的。“”中，他心中郁愤难平，竟至半身不遂，但他不服软，不服老，每天坚持锻炼，徒步从所住南柳巷出文艺路豁口（即今之文昌门），沿护城河向东至兴庆公园进南门出北门，再经东城门绕一大圈回家，风雨无阻，硬是战胜了病魔，创造了奇迹，70年代末重返舞台，兴致勃勃演唱了早年全国会演获奖的《二堂献杯》田云山，1985年还在易俗社老剧场亲自出马拍摄了《辕门斩子》整折的音配像，大家无不为老头儿的精神毅力所动，其时我正寄寓该社，作为此次活动的见证者，至今思之，犹觉欣然。.

老头儿耄耋之年还有一桩喜事，就是风闻长安剧团有一青年女须生成香娟在学唱他的“辕门”，而且在广播大赛中获了“特等奖”，还有人写了评论文章。在老头儿听来，这简直是一条爆炸性新闻，因为“辕门”这出戏，历来并非一种演法唱法，20世纪40年代他教过女须生黄金花，可惜黄1953年不幸早逝，时隔40年，又有人学他，这便意味着他的艺术追求和风格创造仍有追随者，现在就叫“粉丝儿”，这当然是好事大事要事，随即叫儿子照应着，主动找到演出现场，待爷儿俩见了面，双方的热切激动简直难以言表，光握手就握了几分钟，一方是见到了后起之秀、同道知音、感慨万千，一方是不期然地见到了倾慕已久，本应早见却又不敢妄自尊大贸然相扰，而“祖师爷”竟然屈尊枉驾就在眼前……他们并没有说拜师的事，更没有拜师仪式，可能彼此都觉得年龄太悬殊了，但请教指点常来常往却心照不宣，还有一点雷打不动，就是成香娟每来，老爷子老太太必留其一起进餐，方才尽欢而散。成香娟由“粉丝儿”变成了老头儿的“开心果”。

1997年初春，刘老仙逝，享遐龄92岁，成香娟挂孝跪拜，服丧一周，洒泪离去，而她心中牵挂的，仍是刘老的“辕门”。她知道，这是老人家留给她的艺脉，她自当克尽绵薄，继续追步老人家所欣慰的“全始全终”。

成香娟《辕门斩子》剧照

（作者：杨文颖 插图：秦腔大观园）

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